Эта книга стала самой любимой для многих поколений женщин всего мира. Целая галерея ярких образов современников классика английской литературы Джейн Остен — благородных и коварных, безрассудных и малодушных, чопорных и трепетных — предстает на страницах ее произведений. Первый зрелый роман Остен «Чувство и чувствительность» о судьбах двух сестер, благоразумной Элинор и пылкой Марианны. Девушки видят мир по-разному: одна прислушивается к голосу сердца, другая поступает так, как велит ей рассудок. Каждая из них борется за возможность выйти замуж за любимого вопреки всем обстоятельствам. Ведь обе отчаянно хотят одного и того же — любви и счастья.

«Доводы рассудка» — последний роман английской писательницы Джейн Остен, опубликованный посмертно в декабре 1817 года, хотя титульный лист датирован 1818 годом. Главная героиня романа Энн Эллиот влюблена в бедного лейтенанта Уэнтуорта, а ее семья находится на грани разорения. Ей предстоит принять трудное решение. Но чем же руководствоваться Энн: велением сердца или доводами рассудка? В «Доводах рассудка» оживает английская провинция начала XIX века, в которой барышни добиваются богатых женихов, гостиные наполнены интригами и шепотками в поисках выгодных партий, а настоящее чувство побеждает даже самые скандальные сплетни и слухи.

Англия начала XIX века. Фанни — девочка из небогатой семьи — оказывается в поместье своих богатых родственников, где она живет и воспитывается не один год и вступает в пору юности. Считается, что сам факт пребывания в таком избранном обществе открывает для Фанни широкие перспективы, но в действительности она — бесправная приживалка, и перспектив у нее нет никаких. Ее способности недооцениваются, ее мнение не учитывается. Все, на что она может рассчитывать, это стать компаньонкой для какой-нибудь обеспеченной леди, то есть сделаться чужой тенью. И даже выгодное замужество не позволит юной Фанни свободно выбирать свою дорогу в жизни, если это замужество будет не по любви. Так начинается роман знаменитой английской писательницы Джейн Остин (1775—1817), оцененный многими поколениями читателей за психологически точный портрет главной героини, чей образ весьма типичен для своей эпохи.

Впервые опубликованный в 1818 году, роман "Доводы рассудка" был последней работой Джейн Остен. Действие происходит в графстве Сомерсет и в Бате. В центре сюжета — несостоявшаяся помолвка Энн с капитаном Фредериком Уэнтуортом, моряком, которого Энн встретила и полюбила, когда ей было 19 лет. Тогда Уэнтуорт считался неподходящей партией из-за его бедности, и Энн была вынуждена разорвать отношения. И вот восемь лет спустя они снова встречаются. К этому времени капитан Уэнтуорт разбогател на флоте, и сейчас для многих он привлекательная "добыча". Как же теперь сложатся их отношения? "Доводы рассудка" порадуют любого читателя тонко прорисованными персонажами, легкой сатирой и очаровательным воссозданием мира английской сельской местности XIX века.

«Чувство и чувствительность» — первый опубликованный роман английской писательницы Джейн Остин, вышедший в 1811 году под псевдонимом Леди. История повествует о судьбах двух сестер, благоразумной Элинор и пылкой Марианны. Девушки видят мир по-разному: одна прислушивается к голосу сердца, другая поступает так, как велит ей рассудок. Каждая из них борется за возможность выйти замуж за любимого вопреки всем обстоятельствам. Ведь обе отчаянно хотят одного и того же — любви и счастья.

В настоящее издание вошли ранние романы Джейн Остин, до сих пор по праву считающейся первой леди английской литературы: «Любовь и дружба», «Замок Лесли», «Леди Сьюзен». Внешняя камерность этих забавных, искрометных историй, "литературных шалостей", оборачивается в итоге остроумным описанием нравов, едкой сатирой: тексты Остин – пародии, причем довольно жесткие, на мелодраматические опусы XVIII века. При всей популярности писательницы (в колледжах и университетах Великобритании ее произведения обязательны для изучения) романы, вошедшие в сборник, на русском языке были впервые изданы лишь несколько лет назад. Тем радостнее новая встреча с юным, изящным, веселым дарованием Остин.

Романы Джейн Остин стали особенно популярны в ХХ веке. В книгах британской писательницы удивительным образом сочетаются достоинства настоящей литературы с особенностями дамского романа: это истории любви и замужества, но написанные столь иронично, наблюдательно и живо, что их по праву считают классикой английского реализма. "Гордость и гордыня" — канонический роман о любви, родившейся из предубеждения. Богатый красавец-аристократ и скромная, но умная барышня из бедной семьи изображены столь лукаво и остроумно, что вот уже третий век волнуют воображение читателей, а нынче еще и кинематографистов — это, пожалуй, самая экранизируемая книга за всю историю кино.

Мир романов известной английской писательницы Джейн Остин (1775-1817) — это мир обычных мужчин и обычных женщин, где властвуют эмоции, случаются ошибки, порожденные неправильным воспитанием, дурным влиянием среды. Произведения писательницы отличаются высокой степенью проникновения в психологию обычного человека. Пародийное начало переплетается, а подчас и сливается с бытовым, комическим осмеянием нравов действующих лиц, и этот сплав составляет особенности стиля Джейн Остин. Роман "Гордость и предубеждение", до сих пор не утративший своего неподражаемого очарования и блеска, считается наиболее совершенным из всего, что создано писательницей. Дочь мелкопоместного сквайра Беннета Элизабет невзлюбила великосветского столичного сноба мистера Дарси. В свою очередь Дарси платит язвительной барышне взаимной неприязнью и едва удерживается в рамках вежливости... так, по крайней мере, оно выглядит со стороны. Однако в действительности чувства обоих далеко не столь однозначны...

На прилавках книжных магазинов "Эмма" появилась в день сорокалетия Джейн Остен, 16 декабря 1815 года. Несмотря на то, что уже были опубликованы "Гордость и предубеждение", "Чувство и чувствительность", "Мэнсфилд-парк", знаменитая романистка очень волновалась перед выходом "Эммы" и с нетерпением ждала отзывов. Она задавалась вопросом: не исписалась ли она, с тревогой спрашивала мнение о книге у членов своей семьи. Однако родные не смогли ее порадовать: по их общему мнению, в "Эмме" не было ни благородных характеров, ни захватывающего действия. Появившиеся при жизни Остен рецензии вторили семейному вердикту, и только Вальтер Скотт смог увидеть в этом романе то, что с годами оценят миллионы почитателей творчества Остен. Прославленный английский писатель отмечал, что "Эмма" показывает "глубокое знание человеческого сердца, и это знание поставлено на службу чести и добродетели". Прошли годы, и роман обрел огромный успех у читателей по всему миру. История красавицы и умницы Эммы, так уверенной в своей способности читать в сердцах других, но не знающей правды своего сердца, захватывает с самых первых страниц и не отпускает до финала, заставляя с волнением ожидать развязки этой удивительной романтической драмы.

Из-под пера Джейн Остен появились самые романтичные пары и самые остроумные героини художественной литературы. С удивительной наблюдательностью, большим мастерством и тонким английским юмором описывает Джейн Остен быт и нравы провинциального общества своего времени. «Нортенгерское аббатство» — самая озорная ее книга, изящная ирония над канонами любовного романа. Родители Кэтрин не слишком богаты, но отнюдь не бедны. Она не слишком красива, но и не дурна собой. Кэтрин наивна, но лишь из-за недостатка жизненного опыта. Она обожает готические романы, и вся ее жизнь, как ей кажется, полна мрачных тайн и загадок. И только благодаря любви героиня обретает новый взгляд на реальность, ей открываются неведомые прежде стороны жизни.

«Гордость и предубеждение» – самый популярный женский роман в мире, провозглашенный интернет-пользователями Великобритании одной из лучших книг всех времен и народов. Мистер Дарси, главный герой романа, стал для многих читательниц эталоном мужчины. Благородный аристократ, который закрывает глаза на сословные предрассудки и женится по любви на женщине, стоящей гораздо ниже его по положению. На Элизабет Беннет, гордой, неприступной девушке, умной, начитанной и глубоко чувствующей. Несколько экранизаций, два сериала и армия поклонников по всему миру навеки вписали роман «Гордость и предубеждение» в летопись лучших историй о любви, побеждающей любые преграды.

Издание на испанском языке. Элинор Дэшвуд обладала живым умом и рассудительностью, недоступной многим леди в девятнадцать лет. Несмотря на юный возраст, она стала отличной советчицей и помощницей для овдовевшей матери. Ее младшая сестра Марианна не уступала умом, но была чересчур впечатлительна, эмоциональна и романтична. Больше всего девушек отличало наличие благоразумности — Марианна не могла похвастаться такой чертой характера. Вероятно, это и стало причиной печальных событий в ее жизни... Роман «Чувство и чувствительность» впервые увидел свет в 1811 году. Джейн Остен отправила издателям романтическую историю под лаконичным псевдонимом Леди. Культовая книга неоднократно экранизировалась. Самой успешной работой можно назвать драму Энга Ли 1995 года, которая вышла в прокат под названием «Разум и чувства».

Издание на немецком языке. Одно из самых прославленных произведений психологического реализма в мировой литературе. Роман, неоднократно экранизированный. Книга, с которой фактически начался золотой век женской английской прозы, подаривший нам множество бессмертных шедевров. История осиротевших дочерей небогатого провинциального помещика и их непростого пути к обретению супружеского счастья не ошеломляет обилием событий и не потрясает воображение романтическими приключениями и бурными страстями – однако именно в ней, впервые в европейской прозе, появляется героиня с новым типом характера: умная, ироничная, решительная, воспринимающая любовь прежде всего как равное партнерство, близость и взаимопонимание. Не потому ли романы Остен по-прежнему интересны?

В книге доктора филологических наук прослеживается развитие английского реалистического романа с конца XVIII и до конца XIX века – от произведений Дж. Остен, У. Годвина и до романов Джордж Элиот и Э. Троллопа. Автор показывает то новое и своеобразное, что вносилось в его развитие каждым из классиков классического реализма: Диккенсом и Теккереем, Гаскелл и Бронте, Дизраэли и Кингсли. Автор прослеживает, как переосмысляется наследие классиков "викторианского" романа в современной Англии.

Женщины-романистки – это особая, очень интересная, увлекательная страница в истории английской национальной культуры. Почему их так много во все времена, почему у них такой особый взгляд на мир? На эти и другие вопросы: женщина и свобода, женщина и творчество – постарается ответить книга, куда вошли эссе, мемуары, беллетризованные биографии, написанные женщинами-писательницами об их коллегах по перу: Вирджиния Вулф, Мюриел Спарк, Фэй Уэлдон пишут о сестрах Бронте, Мэри Шелли, Джейн Остен.

Сборник эссе, охватывающий многие аспекты жизни, творчества и исторического контекста Джейн Остин, представляет собой наиболее полное однотомное введение о жизни и эпохе этой замечательной писательницы. «Джейн Остин в контексте» – это богато иллюстрированная подборка коротких, ярких статей, расположенных в алфавитном порядке и охватывающих темы от биографии до портретов, от сельского хозяйства до транспорта. В книгу также включено эссе о восприятии творчества Остин, показывающее, как критики реагировали на литературные течения и моду. Подчеркивается тонкая взаимосвязь между жизнью Остин и ее романами и, несомненно, это то та книга, к которой читатели и знатоки писательницы будут обращаться снова и снова.

Какова роль социального класса в английской прозе? И до какой степени отношение к классовым различиям изменилось за последние двести лет? На протяжении всей истории английского романа писатели были озабочены классовыми проблемами и часто рассматривали их как центральные темы в своих произведениях. Для Джейн Остин решающим вопросом было то, как дворянство собиралось выжить и возродиться, тогда как для послевоенного поколения писателей, напротив, главным вопросом было то, как рабочий класс собирался утвердить свой собственный голос и образ жизни через роман. Важную роль в этом процессе играет статус самих писателей, которые не являются нейтральными наблюдателями: у них тоже есть свои собственные ценности и предрассудки, которые пронизывают их творчество. Мэри Иглтон и Дэвид Пирс исследуют эти меняющиеся взгляды в творчестве признанных английских романистов. Осторожно избегая абстрактного теоретизирования, они позволяют идеям проявляться в ходе обсуждения самих романов.

Представленные в этой книге статьи не стремятся к полноте обзора или к созданию единой картины в духе «истории литературы»; они затрагивают широкий круг вопросов вокруг одной большой проблемы — взаимодействия соседних литературных эпох, XIX и XX веков. Не претендуя на всеохватность, авторы труда пытаются по-новому осветить проблемы, весьма актуальные для современного отечественного литературоведения. Они обращаются к истории репутаций, прослеживают мифологизирующие и демифологизирующие рецепции наследия XIX века в XX веке, ищут интертекстуальные переклички, полемические цитаты, инверсии и парафразы, в которых отражается борьба и диалог литературных эпох. Авторы монографии рассматривают литературные явления XIX и XX веков с двух точек зрения — из прошлого в будущее и из настоящего в прошлое, что дает возможность уловить динамику литературного развития; установить, какие традиции предшествующего столетия были отвергнуты или отобраны в последующем, как этот отбор повлиял на саму литературу XX века. Таким образом, смена эпох увидена здесь не как прямолинейное движение от «старого» к «новому», а как сложное, разнонаправленное взаимодействие.

В сборнике на примере творчества Г. Уолпола, Н. Готорна, Г. Уэллса, Г. Канта, мало исследованных писателей – Р. Ф. Шатобриана, Дж. Кеннауэя, Э. Уокер и других – исследуются общие и национальные закономерности развития художественных методов в диалектическом соотношении с философией, историей, этикой, другими формами общественного сознания, а также в движении жанров и проблемно-тематических срезах. Сборник адресован литературоведам, преподавателям вузов и школ, аспирантам и филологам.

В сборнике представлены материалы XX Международной конференции Всероссийской ассоциации англистов, посвященные следующим проблемам: провинция как стиль жизни и литературы, ведущие и периферийные дискурсивные практики в художественном тексте, этнические и региональные перекрестки в зарубежной и отечественной литературе, проблемы маргинальности в языке и литературе и др. Адресован специалистам по зарубежной литературе, студентам и аспирантам филологических специальностей.

В ноябре 1814 года племянница Джейн Остин, Фанни Найт, написала письмо с тайной просьбой о совете. Фанни отчаянно хотела узнать, стоит ли ей продолжать поддерживать своего самого пылкого поклонника, что готовит ей будущее, если она выйдет за него замуж, и влюблена ли она, Фанни, в него. Очевидно, что девушка желала вверить свою личную жизнь творческому руководству Остин, и письма-ответы Джейн соответствуют этому желанию. Сегодня многие читатели обращаются к романам Остин, чтобы найти ответы на самые глубокие вопросы, касающиеся их личной жизни. В этой книге утверждается, что Остин, вдохновлённая своей племянницей на использование самых скандальных возможностей романного жанра, стремилась в трёх последних опубликованных романах сопоставить своих читателей с реальными возлюбленными. Произведения, которые Остин написала или переработала после начала переписки, адресованы Фанни Найт. И сегодня читатели получают возможность проникнуться творческими усилиями Остин и извлечь пользу из её мастерства свахи.

Когда «Мэнсфилд-парк» впервые появился в 1814 году, рецензий на него не было. Репутация Остен росла в викторианскую эпоху, но только в XX веке началась последовательная критика этого произведения, которое затрагивает противоречия своего времени больше, чем ранние романы Остен. Лайонел Триллинг хвалил «Мэнсфилд-парк» за исследование сложной моральной жизни современности; Эдвард Саид привнес постколониальную теорию в изучение романа. Критики XXI века внимательно изучают эти и другие подходы, чтобы развить их и выйти за их рамки. Настоящий сборник содержит информацию об изданиях, экранизациях и цифровых ресурсах, а затем в девятнадцати эссе обсуждаются различные аспекты «Мэнсфилд-парка», включая работорговлю, тему чтения, элементы трагедии, ландшафтный дизайн, нравственное совершенствование, отношения между братьями и сестрами, карточные игры и интерпретации Фанни Прайс, героини не пассивной, а имеющей определенный контроль.

Благодаря динамичному темпу, замысловатому повествованию и проницательной психологической характеристике "Эмма" считается лучшим романом Джейн Остин. В двенадцати главах этого тома ведущие исследователи её творчества освещают некоторые из самых богатых тем и сюжетов, включая деньги и положение, обстановку и общество, музыку и загадки, стиль и структуру. Контекст "Эммы" также тщательно исследуется, начиная с ее исторических и литературных корней, публикации и современного восприятия и заканчивая постоянно растущей международной популярностью романа в виде переводов и киноадаптаций. В равной степени полезный как введение для новых студентов и как помощь в исследованиях для зрелых ученых, этот компаньон показывает, почему "Эмма" — роман, который только становится лучше при повторном прочтении, и опровергает знаменитое заявление Остин о том, что в Эмме Вудхаус она создала "героиню, которая никому, кроме меня, не понравится".

В произведениях Джейн Остин имя никогда не бывает просто именем. Более того, имена, которые Остин даёт своим персонажам и местам, так же богаты тонким смыслом, как и сама её проза. Например, Уилтшир, родное графство Кэтрин Морланд из «Нортенгерского аббатства», служит намёком на то, что эта героиня не так глупа, как кажется: согласно легенде, хитрые жители Уилтшира, поймавшие контрабанду в пруду, воспользовались репутацией невежественных людей, утверждая, что выкапывают «большой сыр» — отражение луны на поверхности воды. И это сработало. В своей работе Маргарет Дуди предлагает увлекательное и всестороннее исследование всех имён людей и названий мест — реальных и вымышленных — в прозе Остин. Рассматривая основные романы наряду с незаконченными и юношескими произведениями, Дуди показывает, как имена отражают классовую напряженность, а также региональные, этнические и религиозные различия. Книга полна неожиданностей даже для самых преданных поклонников Остин и перевернет наше восприятие её романов.

Тщательно документированная, бескомпромиссно оригинальная работа, побуждающая читателей переосмыслить классические тексты и тропы романа Д. Остен «Нортенгерское аббатство», ориенталистские направления культурологии и интригующие аспекты Таро в постмодернистском контексте. Автор предлагает студентам и учёным обратиться к малоизученным аспектам академической науки и тем самым способствует развитию междисциплинарного подхода в области культурологии.

Настоящий сборник продолжает серию публикаций по проблемам массовой литературы, подготовленных учеными ИМЛИ РАН при участи специалистов из других научных учреждений. В книге анализируется поэтика литературного жанра — детектива, причём в ранний период его развития (XIX — начало XX века). На материале английской, американской, французской, итальянской, немецкой, норвежской и китайской литератур освещаются, наряду с классикой жанра, некоторые малоизвестные его памятники. Анализируются взаимовлияния отдельных авторов и произведений. Особое внимание уделено пограничным явлениям, родственным детективному жанру жанрово-стилистическим образованиям (фантастика, криминальный и шпионский роман).